kortweg aktueel
kortweg aktueel
perjektw
tccfmiek sndfieid
Door Anja Groeneveld
11
Je hoeft slechts het spel van verschillende gitaristen zoals Larry Carlton,
Nile Rodgers en Jerry Reed te vergelijken om te horen hoe verschillend en
gevarieerd de benadering kan zijn. Juist de toepassing van die technieken
geeft gitaristen hun eigen, herkenbare stijl.
Vanaf de zestiger jaren werd een bewuste poging gedaan om verschillende
muzikale vormen te laten samengaan. Met zijn Mahavishnu Orchestra ver
mengde John McLaughlin in 1971 jazz- en rockelementen op een manier
die veel luisteraars én muzikanten wakker schudde uit hun 'standaard'-
opvattingen over muziek. McLaughlins' machinegeweer stijl en zijn lyrische
loopjes van losse noten werden door hem gebruikt om de muzikale be
kwaamheid van de jazzgitarist te koppelen aan de klankmogelijkheden en
effekten van de rockgitarist. Hoe verschillend de stijl en techniek van de
'grote' gitaristen ook moge zijn, ze hebben één ding gemeen: PERFEKTIE!
2Jitnairfuo
WAAROM AKOESTISCH?
Ondanks het feit dat gitaristen van
daag de dag een heel scala aan elektro
nische apparatuur tot hun beschikking
hebben, van fuzz-box, wah-wah-pedaal,
versterkers, analoge- en digitale vertra-
gers naast choruspedalen tot gitaarsyn-
thesizers toe, spelen de gebroeders
Telapary akoestisch. Waarom?
Michael"Eigenlijk is dat mijn schuld,
nou ja, je kunt niet over schuld spre
ken hier. Ik heb gewoon een keer in
een gekke bui gezegd 'ik koop een
Ovation, nee, ik koop er twee, dan
kan ik samen met Eddy spelen'. De
eerste twee bevielen niet zo goed dus
die weer verkocht en gelijk maar twee
heel goede (en heel dure; red.) gekocht
en we zijn gaan spelen. Wanneer je een
Ovation in je handen hebt dan krijg
je een kick, daar blijf je op spelen, je
wilt niet anders meer spelen. Zo'n
gitaar krijgt meer aandacht dan een
vrouw, je springt er zacht en liefde
vol mee om. Een vrouw zou daar
jaloers op worden".
Het is inmiddels genoegzaam bekend
dat de schrijfster van dit stuk zo A-
technisch is als de pest en ervan uit
gaat dat wanneer er snoeren aan te
pas komen bij een gitaar het in haar
ogen dus allemaal elektrisch wordt.
Dit laatste is dus niet waar!
Eddy: "Elektrisch-akoestische gitaren
zijn normale akoestische gitaren waar
onder de snaren van de gitaar een ele
ment is aangebracht die met een draad
aan een versterker is verbonden. Je
speelt dan gewoon versterkt maar blijft
akoestisch. De Ovation-elementen b.v.
geven de gitaar zo'n klank dat je bij ge
bruik van het element toch akoestisch
blijft klinken, dat is wereldklasse".
Kun je dan toch dezelfde speeltechniek
handhaven?
MUZIEKLIJN
Kenmerkende eigenschappen in jullie
muziek zijn, naast het streven naar
perfektie en snelheid, de spectaculaire
ritmepatronen, gemuteerde jazz-riffs
en heel veel stijlen verwerkt in één
nummer. Het heeft veel weg van het
improviserende karakter in de jazz,
waarvoor een goed getraind oor nodig
is om ervan te genieten. Zelf mis ik in
jullie muziek een specifieke melodielijn.
Techniek en perfektie geldt ook
voor Eddy en Michael Telapary,
die samen vormen het akoestisch
gitaarduo TELAPARY. Evenals
John McLaughlin, Al Dimeola e/1
Paco DeLlicia kunnen we de stijl
van de Telapary's rekenen tot de
jazz-rock, aangevuld met invloed®
vanuit de latin, salsa en hardroc.
Eddy: "Ja, wanneer het geluid goed is
afgesteld wel. Wanneer je met micro
foons speelt moet je wel via een meng
paneel en goede randapparatuur zoals
nagalm en equalizer spelen omdat een
hoop geneigd zijn om het geluid via
een P.A. elektrisch te maken en dat
is de bedoeling niet".
COVERS/EIGEN WERK
COVERS
Het gitaarduo Telapary speelt covers
van met name McLaughlin, Al Dimeola
en Paco De Lucia. Van het coverwerk
wordt alleen de hoofdlijn, de basis, ge
bruikt; het improvisatiegedeelte vullen
de Telapary's op hun eigen manier in
"omdat" vertelt Eddy "die mannen zo
snel gaan in hun improvisaties dat het
niet te horen valt, ofschoon mijn snel
heid toch niet zover afligt van McLaugh
lin en Dimeola. Het zijn echter meesters
in de techniek, ze zijn daarin veel verder,
ook al veel langer bezig. Dimeola bijvoor
beeld stamt uit een familie van louter
topgitaristen en heeft gitaar gestudeerd
aan de Berklee School of Music in Bos
ton. Hij heeft een vrijwel perfekte tech
niek en laat zelfs in razendsnelle passa
ges geen steken vallen. Zelf ben ik puur
autodidact, wat ik wi! leren leer ik me
zelf aan".
EIGEN WERK
Er zijn muzikanten die zoeken naar no
ten en kombinaties die nog nooit ge
speeld zijn bij het maken van hun mu
ziek. Hoe gaat dat bij de Telapary's?
Eddy: "Nee, zo werk ik niet. Ik denk
dat er dan weinig nummers uitkomen.
Ik ga ook niet zitten met het idee 'en
nu ga ik een nieuw nummer maken'.
Bij mij komt plotseling een idee en dat
kan willekeurig zijn op welke plaats en
tijd dan ook. Wanneer ik eenmaal iets
in mijn hoofd heb werk ik het wel uit.
Ik gebruik dan ook we! stukken uit een
nummer wat niet zo lekker liep en zo
kom je altijd tot iets nieuws.
Eddy maakt het zich ook wat nummers
maken betreft bepaald niet gemakkelijk.
Hij gaat ervan uit dat, wanneer je num
mers maakt waar je zelf moeite mee
hebt voordat je ze perfekt op snelheid
en techniek kunt spelen, je bij elk vol
gend nummer weer een stapje verder
bent.
IEDE MUZIKANTEN MAAR
ECHTE BANDS!
dy sinds zijn negende jaar,
teen paar korte onderbrekingen,
gitaar trouw gebleven. De eerste
inselen op de akoestische gitaar,
rstappend naar de elektrische
iu weer terug op de akoestische,
begon met de blues en heeft ja-
ilang alles van Hendrix gespeeld,
beschikte toen over een geheel
en stijl en gooide toch alles weer
e'boord. Waarom?
ly "Door mijn eigen stijl en tech-
kon ik eigenlijk niemand vinden
dat begreep. Kijk, bij mij moet
technisch goed zijn, perfekt, en
Ie bands waarin ik toen speelde
nooit die echte discipline en dan
'het op. Er zijn hier best we!
muzikanten maar slechte
ds. Dat komt ook omdat het ver-
moeilijk is om vijf goede mu-
"'fen bij elkaar te krijgen die de
de motivatie hebben om door
pan-Er is te weinig professiona-
bij de bands. Ze hebben snel
^oei dat ze er al zijn en mijn
Jng is dat je er nooit bent; je
nooit uitgeleerd, je kunt alles
'eren, je kunt altijd nog snei-
ie al bent. Ook wij moeten
jwee keer zo snel kunnen spe-
dan nu het geval is. Kijk, of dat
s een tweede, maar je kunt
pro^eren- Snelheid is
en oefenen, oefenen en
fjf.^Ps.Oefenen, wat samengaat
G'scipline en dat is hetgeen ik
een heleboel muzikanten
Zeeland".
'el heeft hierin dezelfde opvat-
's Eddy. Ook zijn streven is
- snelheid en perfektie. Ziet
Eddy als zijn voorbeeld of
H nog andere inspiratiebron-
MichaelJa natuurlijk gebruik ik
veel dingen van Eddy, bepaalde
dingen neem ik over. Daarnaast doe
ik ook veel aan zelfstudie, vooral in
de jazz; jazzakkoorden toepassen en
die kombineer ik dan samen met
Eddy waardoor je toch een geheet
eigen stijl opbouwt. Ik heb geen pro
blemen met het feit dat Eddy zoveel
verder is dan ik. De partij die ik speet
moet gewoon even goed klinken als
zijn partij. Ik heb het dan niet over
het technisch nivo want hij staat
voorlopig gewoon nog veel hoger
dan ik, maar de partij die ik speel
moet voor mezelf ook perfekt zijn".
"En", vult Eddy aan "de hoge eisen
die hij aan zichzelf stelt moet hij ook
aan mij stellen".
Dat impliceert dat jullie wel op elkaar
afgestemd moeten zijn?
Eddy:'Daar zijn we ook broers voor'!
adv (31) kreeg op zeer jeugdige
Lftijd van zijn vader een gitaar in
na nd en geduwd met de mede-
na "ik ga je gitaar leren spelen”.
..J Telapary maakte toondertijd
deel uit van een band, de Blue
en paste de regel 'jong ge
soud gedaan' letterlijk toe.
Michael (24) leerde op deze
J zijn eerste akkoorden pakken.
ei "Ja, ik ben ongeveer op
lefde wijze begonnen als Eddy,
B det zo intensiefofschoon
K wel tot huilens toe achter
naar heb gezeten. Ik ben alleen,
tegenstelling tot Eddy, helemaal
rder gegaan. Eigenlijk ben ik
orig jaar begonnen met inten-
spelen".